米乐·M6园林的建筑特点园林的建筑特点园林的建筑特点资源与环境学院资源与环境学院资源与环境学院070707级地理信息系统级地理信息系统级地理信息系统飞翔飞翔飞翔园林就是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形或进一步园林就是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形或进一步园林就是在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形或进一步筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置圆路等途径创作而成的美的筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置圆路等途径创作而成的美的筑山，叠石，理水，种植花草树木，营造建筑和布置圆路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。自然环境和游憩境域。自然环境和游憩境域。人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑，将中国、人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑，将中国、人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑，将中国、印度、印度、印度、日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。将以中国为代表的自然式园林将以中国为代表的自然式园林将以中国为代表的自然式园林称为东方古典园林，称为东方古典园林，称为东方古典园林，将以法国为代表的规则式园林称为西方古典园林。将以法国为代表的规则式园林称为西方古典园林。将以法国为代表的规则式园林称为西方古典园林。中国园林中国园林中国园林建筑与西方园林建筑相比，建筑与西方园林建筑相比，建筑与西方园林建筑相比，由于各自所处的自然环境、由于各自所处的自然环境、由于各自所处的自然环境、社会形态、社会形态、社会形态、文化氛围等方文化氛围等方文化氛围等方面的差异，面的差异，面的差异，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，表达各自不同的观念情调和表达各自不同的观念情调和表达各自不同的观念情调和审美意识，产生了东西方园林建筑的差异。审美意识，产生了东西方园林建筑的差异。审美意识，产生了东西方园林建筑的差异。意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽然它们同属意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽然它们同属意大利、法国、英国的造园艺术是西方园林艺术的典型代表，虽然它们同属西方园林艺术体系，西方园林艺术体系，西方园林艺术体系，具有许多共同特征，具有许多共同特征，具有许多共同特征，但由于受到各种自然和社会条件的制约，但由于受到各种自然和社会条件的制约，但由于受到各种自然和社会条件的制约，也表现出了不同的风格。也表现出了不同的风格。也表现出了不同的风格。但总体而言西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。但总体而言西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。但总体而言西方园林艺术与中国园林艺术迥然不同。西西方园林的造园艺术，方园林的造园艺术，方园林的造园艺术，完全排斥自然，完全排斥自然，完全排斥自然，力求体现出严谨的理性，力求体现出严谨的理性，力求体现出严谨的理性，一丝不苟地按照纯一丝不苟地按照纯一丝不苟地按照纯粹的几何结构和数学关系发展。粹的几何结构和数学关系发展。粹的几何结构和数学关系发展。“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术“强迫自然接受匀称的法则”成为西方造园艺术的基本信条。的基本信条。的基本信条。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。西方园林的艺术特色突出体现在园林的布局构造上。体积巨大的建筑物是园体积巨大的建筑物是园体积巨大的建筑物是园林的统率，林的统率，林的统率，总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。总是矗立于园林中十分突出的中轴线起点之上。整座园林以此建筑物整座园林以此建筑物整座园林以此建筑物为基准，构成整座园林的主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的为基准，构成整座园林的主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的为基准，构成整座园林的主轴。在园林的主轴线上，伸出几条副轴，布置宽阔的林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路林荫道、花坛、河渠米乐·M6、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路林荫道、花坛、河渠、水池、喷泉、雕塑等。在园林中开辟笔直的道路，在道路的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布的纵横交叉点上形成小广场，呈点状分布水池、喷泉、雕塑或小建筑物。整个布局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草局，体现严格的几何图案。园林花木，严格剪裁成锥体、球体、圆柱体形状，草坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝坪，花圃则勾划成菱形、矩形和圆形等。总之，一丝不苟地按几何图形剪裁，绝不允许自然生长形状。不允许自然生长形状。不允许自然生长形状。水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，水面被限制在整整齐齐的石砌池子里，其池子也往往砌成其池子也往往砌成其池子也往往砌成圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性圆形、方形、长方形或椭圆形，池中总是布局人物雕塑和喷泉。追求整体对称性和一览无余。和一览无余。和一览无余。欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：欧洲美学思想的奠基人亚里士多德说：“美要靠体积和安排”“美要靠体积和安排”“美要靠体积和安排”，，这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。这种美学时空观念在西方造园中得到充分的体现。西方园林中的建筑、西方园林中的建筑、西方园林中的建筑、水池、水池、水池、草草坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追坪和花园，无一不讲究整一性，一览而尽，以几何性的组合而达到数的和谐。追求形似与写实。求形似与写实。求形似与写实。被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达被恩格斯称为欧洲文艺复兴时期的艺术巨人的达芬奇认为，芬奇认为，芬奇认为，艺艺术的真谛和全部价值，术的真谛和全部价值，术的真谛和全部价值，就在于将自然真实地表现出来，就在于将自然真实地表现出来，就在于将自然真实地表现出来，事物的美应事物的美应事物的美应“完全建立在 “完全建立在 “完全建立在 个部分之间神圣的比例关系上” 个部分之间神圣的比例关系上” 个部分之间神圣的比例关系上”，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似， ，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似， ，因此西方园林艺术在每个细节上都追求形似， 以写实的风格再现一切。 以写实的风格再现一切。 以写实的风格再现一切。 东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑。东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑。 东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑米乐·M6。 以法国宫廷花园为代表的由建筑师、以法国宫廷花园为代表的由建筑师、 以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规 雕塑家和园林设计师创作出来的西方规 雕塑家和园林设计师创作出来的西方规 则式古典园林， 则式古典园林， 则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础， 以几何体形的美学原则为基础， 以几何体形的美学原则为基础，以以 以“强迫自然去接受均称的法则” “强迫自然去接受均称的法则” “强迫自然去接受均称的法则” 为指导思想， 为指导思想， 为指导思想，追求一种纯净的、 追求一种纯净的、 追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。 人工雕琢的盛装美。 人工雕琢的盛装美。花园多采取几何对称的布局， 花园多采取几何对称的布局， 花园多采取几何对称的布局， 有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。水池、广场、树木、雕塑、建筑、道 有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。水池、广场、树木、雕塑、建筑、道 有明确的贯穿整座园林的轴线与对称关系。水池、广场、树木、雕塑、建筑、道 路等都在中轴上依次排列， 路等都在中轴上依次排列， 路等都在中轴上依次排列，在轴线高处的起点上常布置着体量高大、 在轴线高处的起点上常布置着体量高大、 在轴线高处的起点上常布置着体量高大、严谨对称的 严谨对称的 严谨对称的 建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园 建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园 建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林，因此建筑也就统率着花园，花园 从属于建筑。 从属于建筑。 从属于建筑。 造园使用的建筑材料，造园使用的建筑材料， 造园使用的建筑材料，中国传统建筑以土木为主， 中国传统建筑以土木为主， 中国传统建筑以土木为主，西方古典建筑以石质为主。 西方古典建筑以石质为主。 西方古典建筑以石质为主。 在布局上米乐·M6， 在布局上， 在布局上，中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局， 中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局， 中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局，而西方古典建筑强调向 而西方古典建筑强调向 而西方古典建筑强调向 上挺拔，突出个体建筑。在建筑文化的主题上，中国传统建筑以宣扬皇权至尊、 上挺拔，突出个体建筑。在建筑文化的主题上，中国传统建筑以宣扬皇权至尊、 上挺拔，突出个体建筑。在建筑文化的主题上，中国传统建筑以宣扬皇权至尊、 明伦示礼为中心， 明伦示礼为中心， 明伦示礼为中心，西方古典建筑以宣扬神的崇高、 西方古典建筑以宣扬神的崇高、 西方古典建筑以宣扬神的崇高、表现对神的崇拜与爱戴为中心。 表现对神的崇拜与爱戴为中心。 表现对神的崇拜与爱戴为中心。 中国传统建筑的艺术风格以人与自然 中国传统建筑的艺术风格以人与自然 中国传统建筑的艺术风格以人与自然“和谐”之美为基调， “和谐”之美为基调， “和谐”之美为基调，西方古典建筑的艺术 西方古典建筑的艺术 西方古典建筑的艺术 风格重在表现人与自然的对抗之美， 风格重在表现人与自然的对抗之美， 风格重在表现人与自然的对抗之美，以宗教建筑的空旷、 以宗教建筑的空旷、 以宗教建筑的空旷、封闭的内部空间使人产 封闭的内部空间使人产 封闭的内部空间使人产 生宗教般的激情与迷狂。 生宗教般的激情与迷狂。 生宗教般的激情与迷狂。 西方古代建筑多以石料砌筑，墙壁较厚，窗洞较小，建筑的跨度受石料的限西方古代建筑多以石料砌筑，墙壁较厚，窗洞较小，建筑的跨度受石料的限 西方古代建筑多以石料砌筑，墙壁较厚，窗洞较小，建筑的跨度受石料的限 制而内部空间较小。 制而内部空间较小。 制而内部空间较小。拱券结构发展后， 拱券结构发展后， 拱券结构发展后米乐·M6，建筑空间得到了很大程度的解放， 建筑空间得到了很大程度的解放米乐·M6， 建筑空间得到了很大程度的解放，建造起 建造起 建造起 了象罗马的万神庙等有内部空间层次的公共性建筑物， 了象罗马的万神庙等有内部空间层次的公共性建筑物， 了象罗马的万神庙等有内部空间层次的公共性建筑物，建筑的空间艺术有了很大 建筑的空间艺术有了很大 建筑的空间艺术有了很大