米乐·M6向西北走去，眼见山间明月，耳听原上风啸。大漠沙如雪，唤游子忆乡土；好景同春至，引世人思乡情。如果说艺术家的创作里总会有一种基因，家乡永远是成长经历中最深刻的篇章。时代的艺术标记和共有的文化记忆，维系着游子的乡愁与敬意。乡土、乡音、乡情无限包容着“出走”的游子，寻访艺术精神，觅渡生命华彩，这是对故土及其星日流转的时光映射。

　　据此，西北中国画研究院特别策划，邀请二十余位“离乡”的艺术家举办“春来，宜归乡”云上艺展。他们在多年和多维的探索后，形成各自的艺术理念和语言方式。再次相约，他们将记忆与现实，化为真实又遥远的情愫，在西北的大地上循环与回响。

　　草木不仅有生命，且有灵性，神交自然，逸情草木，表达对草木花禽生命状态的关爱，由细微处臻于认识的澄明和通达，乃人生之大乐。

　　我从事花卉草木、鸟禽草虫工笔绘画之事近二十载，亲近并细察周边的草木、花卉，渴望回归自然与花草为伴，返璞归真，追求心灵的宁静与和谐。

　　羡慕松下听琴、林间看泉的通脱潇洒，羡慕柳烟荷影、梅兰绰约的怡然高洁，然而，古人的生活情景已恍然昨日，内心的文人生态是否安在？

　　冬日浓阴，雾浊似浮粉尘，草木发暗或落叶，看起来就要进入休眠期。隔壁邻家花园，枯蒿和荻花集褐带灰，其下草根枯白，衰草里看不见一片冬性杂草的青绿，而在晨雾的浸染下，一派衰微里也有深沉的棕紫，只是历经风霜岁月的厚重之色。

　　对草木之爱，不仅是出于习惯的观察，更是本性使然，我钟情它们千姿百态无言生长的本质。在京郊南苑清荷书屋度过的幽静岁月里，花木成为一种情感寄寓，一种象征，一种境界，它是天地的恩赐，也是注定流逝的美好。

　　正月初六日，早晨出来散步，野外有斑鸠在高树上交互啼鸣。欣然望去，城边的隙地上，融雪与积雪之间，野斑鸠与家鸽成双落下，寻觅奔逐。鸠、鸽同科，鸽大于鸠，鸠色灰褐而羽尾略长。我曾在家中玻璃房养过几只，但后被黄鼠狼叼去，令我心颤痛惜。

　　几日后再去野地，“咕咕……”“咕咕……”斑鸠催春，高亢的叫声，带着颤动的滑音，声声相接之中，白雪消融，树芽萌动，麦苗返青，野草纷生。这时候，墙根的草开始萌芽，贴着墙角链接成一条条醒目的春色线。

　　阴湿的地面上，回黄转绿的草们暗绿、青绿、灰绿混合着，厚簇簇的已连成小片。此时，老树也在暗发生机，杨树和柳树不用说，老椿树珊瑚状的丛枝，似未发花时的枯枝牡丹；樱桃树的花蕾圆鼓鼓地，像火柴头和花椒籽，杏树的花蕾挣脱蜡质的芽皮，隐约已露出了嫩白的蕊。

　　走在野地，我常常感奋不已，经历了严寒霜雪的后，万物依然欣欣然，并不为曾经的苦难颓废，就连曾经在寒风里折腰的芦苇，也摇曳在阳光之中，酝酿着新的一季葳蕤。

　　是啊，春天的树枝，尽管还有秋红般的颜色，但季节的轮换里有着不可遏制的生命律动。石榴树花开了，红桃和粉杏也开了，丁香吐叶时，连着花蕾也传递出来，柳絮一样翩然。小鸟呖呖鸣叫，从这一枝跳到那一枝，树枝轻微弹动，花瓣雪花一样纷纷扬扬。古寺遗址里，老杏树扎扎实实地结了一头花蕾，隔老远就可以闻到它散发的芬芳。

　　立春之新草，清明之绿草，小阳春之碧草，乃一岁青草最可记忆之三重境界。三阳开泰之际，绿芽如虫，森森蠕动情状，出人意料，花开之时，更能给人惊喜。

　　在“草虫”系列里，我努力表达这种场景：在疏落清寂的格调里，画清秋时节野草一丛，蜻蜓在飞，蚂蚱爬来，粉蝶翩翩起舞。草叶勾写疏朗，用笔自由，体现风卷叶转的生动形态，注重粗细变化，起落得秀，利爽得神米乐·M6，表现一种春寒肃静的感觉，渲染了画面情调。

　　画中蜻蜓的处理，认真研习了白石老人的画法，阔而透明的翅膀用细线勾染，力求韵味淳浓。头胸尾之处理，在细腻里尽显圆转之形，透视之妙。画中的蚱蜢，取仲秋时分枯色始从脚尖浸染竭黄的形态，让人想到秋后丝丝缕缕愁绪爬上心头的时刻。总之，要在画面形成一种紧松有度的美的形迹。

　　在我看来，白石老人笔下的草虫境界最高。老人画工笔草虫非常细致，细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉，这是细笔中形神兼备的表现，是经过详细的观察草虫动态之后才能描绘出来的。白石老人创造了比真虫更精炼更生动的艺术形象，他在五十八岁时细笔写生蟋蟀，蝴蝶，蜜蜂等，六十岁后开始由细笔改工笔草虫。画工笔草虫先要选稿，从写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，取舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象。之后，把这形象的轮廓用透明薄纸勾杪下来成定稿。画工笔草虫，先把拟好的草虫稿子用细骨针将外形压印在下面的纸上，然后把稿子放在一旁参考着，用极纤细的小笔，以写意笔法中锋画出。虽然是在生宣纸上，但能运笔熟练，笔笔自然。细看，草虫“粗中带细，细里有写”，有筋有骨、有皮有肉米乐·M6，没有数十年粗细写生功夫是画不出来的。

　　这只蜻蜓，细看翅膀，瘦硬轻挺，具有透明感，非常生动自然。在画法上，用笔有去有来，十分清晰。再看几条腿，用笔一提一顿、一转一弯，就把虫腿雄健有力，为支持整个身体重心的特点抓住，特别是关节交代清楚，笔断而意连，生动活泼。

　　我在京郊南苑的画室周边，常常有花草相伴，禽虫飞往不断，便注意观察记录写生。

　　蜻蜓：画室周边常见的一种是红蜻蜓，也就是白石笔下最是熟悉的那种蜻蜓。另有一种纯黑的蜻蜓，身上、翅膀都是深黑色，大家叫这鬼蜻蜓。因为色彩对比鲜明，时常出现在我的画中。

　　遥想儿时，家乡的蜻蜓有一种体态极大，头胸浓绿色，腹部有黑色的环纹，尾部两侧有革质的小圆片，叫做“绿豆钢”。这家伙厉害的很，飞时巨大的翅膀磨得嚓嚓地响。或捉之置于室内，它会对着窗玻璃猛撞。另几种常见的蜻蜓，有灰蓝色和绿色的，蜻蜓的眼睛很尖，但到黄昏时眼力有点不济，它们栖息着不动，从后面轻轻伸手，一捏就能捏住。

　　蝈蝈：有一种叫秋蛐子，较晚出，体小，通身碧绿如玻璃料，叫声清脆。有时跑到画室鸣叫，给宁静的氛围增添了不少乐趣。

　　蝉：听邻居讲，蝉大体有三类，我们院子里的是一种叫“海溜”的蝉，个大，色黑，叫声宏亮，是蝉里的楚霸王，生命力很强。我曾经捉了一只，养在室内的水竹和芭蕉中，活了好几天。还有一种叫“嘟溜”，鸣叫时发出的声音平缓。还有一种叫“叽溜”，最小，暗褐色，也是因其叫声而得名。

　　到了秋天，在往返画室的路上，时常能捡到僵死的蝉，摆到画室的案桌上，有好几只，僵硬的标本，已经没有了夏天时的灵动，不仅让人慨叹生命的无常和短暂。

　　蝉喜欢栖息在柳树上，古人常画“高柳鸣蝉”，是有道理的米乐·M6。螳螂也入我画，院子里的螳螂很好看，它的头转动自由，翅膀嫩绿，颜色和脉纹都很美。

　　还有纺织娘，我在甘肃陇南阳坝写生时住山上草屋，晚上灯光的诱惑，第二日清晨总能见到几只，捉来玩玩很有情趣。

　　明人在“花木类考”中这样描述：蛱蝶，一名蝴蝶，多以蠹竹所化。形类蛾而翅大身长，思翅轻薄而有粉，须长而美，夹翅而飞。其色有白、黑、黄，又有翠绀者，赤黄、黑黄者，五色相间者。最喜嗅花之香，以须代鼻。其交亦以鼻，交后，则粉褪，不足观矣。然其出没于园林，翩跹于湖畔；暖烟则沉蕙茎，微雨则宿花房；两两三三，不召而自至；蘧蘧栩栩，不扑而自灭。诚微物之得趣者也。

　　蝴蝶是大自然中的天使，春天，它在花丛中翩翩起舞，轻盈优美，和美丽的鲜花相互映衬，使大自然更为明媚动人。

　　文章说蝴蝶“多从蠹蠋所化”，从科学的观点来讲是不对的，但从艺术的境界来说却有无尽的联想。古人有“化生”之说，认为某种生物能“变化”成为另一种生物。蝴蝶从何“化生”，说法也非常之多，梁山伯与祝英台的化碟无疑是最凄美的。

　　现在我们能够欣赏观摩的最早草虫绘画作品，是五代后蜀黄荃所作“写生珍禽图”。该图平面排列了不同种类动态的鸟，草虫，由于神情安详的动态，静心深入的画法，一种雍穆气息迥出其表。观察物象之精、处理有序之美、笔意精微之妙米乐·M6，是黄筌的特点。蝉和蜂的头部结构是那么清晰，胸背部透明翅膀的生长结构刻画也极准确精到，并且在极细小的透明薄翅脉络上，竟然还用淡淡的轻墨勾了硬挺的线条，增添了羽翅微微有力的质感。蜂足更是劲健双勾，关节转折处尤见用心。在形态处理上，除蜜蜂动态取侧面稍转的姿式，得黄筌性情中固有雍穆感外，勾线的墨色浓淡也起着很好的节奏作用米乐·M6。如头部淡线条中以较深的墨色画了眼睛、口，有画龙点睛之功，草虫淡中有深，深中有淡，增加了节奏中的变化而更加微妙生动。

　　莫晓松，祖籍甘肃陇西，1986年毕业于西北师范大学美术系，现为北京画院副院长、艺委会副主任、教育委员会主任。国家一级美术师。中国美协理事，中国工笔画学会副会长，中国画学会理事，北京美协理事，热带雨林艺术研究院常务理事，北京党外高级知识分子联谊会理事，北京高级职称评审委员。中国画作品先后参加全国七届、八届、九届，十届美展，百年中国画展，获全国当代中国花鸟画艺术大展金奖。

　　从2005年开始为人民大会堂、、全国政协、中央统战部、外交部、国家大剧院、北京市委、中央党史馆创作巨幅工笔花鸟作品。在联合国教科文组织总部、法国卢浮宫、澳门博物馆、马来西亚博物馆、中国国家博物馆、北京画院美术馆、关山月美术馆举办个人画展或联展。出版有《寻迹缪斯一一莫晓松水墨作品集》、《春花秋草一一莫建成、莫晓松作品集》、《清和我心一一莫晓松工笔花鸟作品集》等多种画册。

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