米乐·M6距离考试仅剩3个多月的时间了，有效的学习时间也越来越珍贵，为了方便大家的复习，林缘贴心地为各位童鞋们整理了《中国古典园林史》中的重点图示，并在部分图片下方加以注释，希望大家能够图文并茂地复习记忆。

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　　1.园林的类型上：尚不具备中国古典园林的全部类型，造园活动的主流是皇家园林。私家园林为数甚少而且大多数是模仿皇家园林的规模和内容。

　　2.园林的功能上：园林的功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐转化为游憩、观赏为主。

　　4.园林的创作方法上:园林向着风景式方向发展，园林所进行的审美的经营尚处在低级的水平上，造园活动并未完全达到艺术创作的境地。

　　建章宫的总体布局，北部以园林为主，南部以宫殿为主，成为后世“大内御苑”规划的滥觞。

　　建章宫的西北部开凿大池，名叫太液池，池中堆筑三个岛屿，象征东海的瀛洲米乐·M6、蓬莱、方丈三仙山，是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林。从此以后“一池三山”遂成为历来皇家园林的主要模式，一直沿袭到清代。

　　1.园林的类型上：中国古典园林开始形成皇家米乐·M6、私家、寺观这三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系。

　　4.造园要素上：建筑作为一个造园要素，与其他的自然诸要素取得了较为密切的谐调、融糅关系，中国古典园林的第二个特点建筑美与自然美的融糅已经形成。

　　北魏洛阳在中国城市建设史上具有划时代的意义，干道—衙署—宫城—御苑自南而北构成城市的中轴线米乐·M6。这个城市的完全成熟了的中轴线规划体制，奠定了中国封建时代都城规划的基础，确立了此后的皇都格局的模式。

　　1.皇家园林的“皇家气派”已经完全形成；园林规模、建筑体量巨大；园林的总体布局大多呈现前宫后苑格局，有明显中轴线.私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。

　　3.寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。

　　5.风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。

　　6.山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点——诗画的情趣开始形成。

　　又称“西内”，是皇帝听政和居住的宫室。“东内”大明宫和“南内”兴庆宫，相当于另外两处“大内”。>

　　(1) 私家园林：造园活动最为突出，士流园林全面地“文人化”，文人园林大为兴起。

　　(2) 皇家园林：较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。

　　(3) 寺观园林：由世俗化而更进一步文人化，文人园林的风格也涵盖了绝大多数寺观园林。公共园林虽然不是造园活动的主流，但比之上代已更为活跃、普遍。

　　(2) 理水能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，与石山、土石山、土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架。

　　(3) 园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象，它作为造园要素之一，对于园林的成景起着重要作用。

　　(4) 观赏植物由于园艺技术发达而具有丰富的品种，为成林、丛植、片植、孤植等植物造景提供了多项选择余地。

　　(1) 唐代园林创作的写实与写意相结合的传统，到宋代时大体上已完成其向写意的转化。

　　(3) 以皇家园林、私家园林为主题的两宋园林，其所显示的蓬勃进取的艺术生命和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。

　　，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。它把大自然生态环境和各地的山水风景加以高度的概括、提炼、典型化而缩移摹写。

　　西湖风景区的形成：临安城西紧邻着山清水秀的西湖风景区，历来就是一座风景城市。著名的

　　人工山水园的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式：园内除了创设一个或两个比较开朗的大景区之外，其余的大部分地段则划分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点。天然山水园对建园基址的原始地貌进行精心地加工改造，调整山水的比例、联属、嵌合的关系，突出地貌景观的幽邃、开旷的穿插对比。

　　建筑布局的手法在不同的环境下不尽相同。但都能因地制宜，力求建筑美与自然美的彼此谐合、烘托而相得益彰。

　　皇家园林之引进江南造园技艺，大体上是通过三种方式：其一，引进江南园林的造园手法。其二，再现江南园林的主题。其三，具体仿建名园。

　　园林借助于造景而表现天人感应、皇权至尊、纲常伦纪等的象征寓意。诸如此类的象征寓意，大抵都伴随着一定的政治目的而构成了皇家园林的意境的核心，也是儒、道、释作为封建统治的精神支柱之在造园艺术上的反映。

　　宁寿宫花园的总体的布局虽有明显的中轴线但并非一气贯穿南北纵深，而是根据院落的具体情况而约略错开少许，成为不拘一格的

　　乾隆时期的西北郊，已经形成一个庞大的皇家园林集群。其中规模宏大的五座——

　　。圆明、畅春为大型人工山水园，静明、清漪为天然山水园，静宜园为天然山地园。三山五园汇聚了中国风景式园林的全部形式，代表着后期中国宫廷造园艺术的精华。这是一个巨大的“园林之海”，也是历史上罕见的皇家园林特区。

　　，建在明代皇亲李伟的别墅“清华园”的废址上建成的水景园，也是明清以来首次较全面地引进江南造园艺术的一座皇家园林。

　　乾、嘉两朝是圆明三园的全盛时期，它的规模之大，在三山五园中居于首位，它的内容之丰富亦为

　　，是平地造园的杰作，圆明三园是集中国古典园林平地造园的筑山理水手法之大成。>

　　在三山五园的集群中，清漪园所处的枢纽地位十分明显，对庞大园林集群的有机整体及其环境全局的形成，实起着关键性作用。所以说，

　　，它较之畅春园，更具备“避暑宫城”的性质。园址选择在风景、水源和气候条件优越的塞外承德。

　　叠山石料的品种很多，以太湖石和黄石两大类为主。石的用量很大，大型假山石多于土，小型假山几乎全部叠石而成。能够仿线.理水：江南多水，园林常以水池为中心，水体留出水尾，宛若有源有流。

　　4.园林植物：江南气候温和润湿，花木生长良好，种类繁多米乐·M6。植物配置以落叶树为主，配合若干常绿树，形成四季景观。花木也往往是某些景点的观赏主题，讲究树木孤植和丛植的画意经营及其色、香、形的象征寓意。

　　5.园林空间：多样而又富于变化，为定观组景、动观组景以及对景、框景、透景创造了更多的条件。江南的深厚的文化积淀、高雅的艺术格调和精湛的造园技巧，均居于三大地方风格之首席，足以代表这个时期民间造园艺术的最高水平。

　　1.叠山：北方不像江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模就比较地要小一些。多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。北方叠山技法深受江南的影响，既有完整大自然山形的摹拟，也有截取大山一角的平岗小坂。2.理水

　　5.园林布局：园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨格调。

　　2.理水：理水的手法多样丰富，不拘一格，少数水池为方整几何形式米乐·M6，则是受到西方园林的影响。

　　3.建筑：建筑的意味较浓，建筑形象在园林造景上起着重要的甚至决定性的作用。建筑的局部、细部很精致，尤以装修、壁塑、细木雕工见长，而且多有运用西方样式的，如栏杆、柱式、套色玻璃等细部；甚至整座的西洋古典建筑配以传统的叠山理水，亦别饶风趣。

　　4.植物：岭南地处亚热带，观赏植物品种繁多，园内一年四季都是花团锦簇、绿荫葱翠。老榕树大面积覆盖遮蔽的阴凉效果尤为宜人，亦堪称岭南园林之一绝。

　　5.园林布局：规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。庭院和庭园的形式多样，它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑，是为了适应炎热气候而取得遮荫的效果。