米乐·M6需要掌握的园林建筑基本知识1.中国古代建筑的结构与构架形式。中国古代建筑的基本结构形式有:1)抬梁式构架 中国古代建筑木构架的主要形式。这种构架的特点是在柱顶或柱网上架梁,梁层间垫短柱或木块,梁中间立小柱或三角撑,形成三角形屋架。2)穿斗式构架 中国古代建筑木构架的一种形式,穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱,每柱上架一檩,檩上布椽,屋面荷载直接由檩传至柱,不用梁。?3)井干式 一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置,在转角处木料端部交叉咬合,形成房屋四壁,形如古代井上的木围栏,再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。2.中国建筑的屋顶形式:中国古代建筑的屋顶形式及等级高低排列为庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攒尖等形式,屋顶是等级的一大标志,犹如封建时代的冠冕和服饰。一般房屋只能做歇山顶、硬山顶、挑山顶等形式,唯有宫殿米乐·M6、庙宇才能用庞殿顶。3. 园林建筑设计的方法和技巧是什么?并论述在园林中的意义。要点:园林建筑设计的方法和技巧是立意、选址、布局、借景、尺度与比例、色彩与质感。(1)立意:根据功能需要,艺术要求,环境条件等因素,经过综合考虑所产生出来的总的设计意图。在园林中,建筑的立意,有二个最基本的因素是建筑功能和自然环境,二者紧密结合;另外环境也非常重要。(2)选址:园林建筑设计从景观方面说,是创造某种和大自然相谐调并具有某种典型景效的空间塑造。“相发合宜,构园得体”是进行园林建筑空间布局的一项重要准则。园林建筑选址,在环境条件上既要注意大的方面,也要注意细微的因素。(3)布局:布局是园林建筑设计方法和技巧的中心问题。几个比较重要的布局问题:空间组合形式;对比、渗透与层次;空间序列;(4)借景:其目的是把各种在形、声、色米乐·M6、香上能增添艺术情趣,丰富画面构图的外界因素,引入到本景空间中,使景色更具有特色和变化。方法有“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。”(5)尺度与比例:园林建筑是供人们休憩、游乐、赏景的所在,一般应该轻松活泼、富于情趣和使人不尽回味的艺术气氛,所以尺度必须亲切宜人,给人心亲切的感受。(6)色彩与质感:色彩与质感的处理与园林空间的艺术感染力有密切的关系。园林建筑使用色彩与质感手段来提高艺术效果时,需要注意一列要求: 以上为要点,各点再论述展开。5. 试根据园林建筑的类型及形态论述园林建筑的自身特征。答题要点:园林建筑自身的特征归纳起来有主要的五个特点:一、? 园林建筑的功能要求,主要是为了满足人们的休憩和文化娱乐生活,艺术性要求高,园林建筑应该有较高的观赏价值并富于诗情画意。二、? 由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响,形成了在设计方面的灵活性特别大,可说是无规可循,构园无格。三、? 园林建筑所提供的空间要能适合游客在动中观景的需要,做到步移景异。四、? 园林建筑是园林与建筑有机结合的产物,无论是在风景区或市区内造园,出自对自然景色固有美的向往,都要使建筑物的设计有助于增添景色,并与园林环境相协调。五、? 组织园林建筑空间的物质手段,除了建筑营建之外,筑山 理水植物配置也极为重要,它们之间不是彼此孤立的,应该紧密配合,构成一定的景观效果。以上五点概括了园林建筑自身的特点,总的概括为以下几个主要问题:立意,选址,布局,借景,尺度与比例,色彩与质感等。以上为要点,各点再论述展开。6.中国古代园林建筑在自然风景上创造手法和技巧:1.根据自然山水的特征和规律,灵活运用多种多样的造园手段,以典型概括的方法创造典型的人工山水环境,而水处理的成功之处主要是恰当地作了曲折收放的处理。曲折收放变化的水面有动态,较自然生动,游人在水上活动的范围和视野也可随水面变化而变化。在我国古典园林中许多长形水面都采用这种形式,大至北京三海,小至无锡寄畅园,水面都属于这种类型。2.动用形式美的规律(如对比调和等)和人的视觉规律(如尺度感受、不曲不深等),以加强某种造景效果,把园林建筑布置在各种地形有特色的地方。如表现“峡口”的对峙形势,建筑就作对称布置,要在山坞中创造幽深的境界,就用曲折的院落布局。要表现山岭起伏,就因高就低依山建筑。这样,建筑加强了山水形势,山水形式又反过来衬托建筑。建筑群本身也就自然出现不同的形式美。3.通过道路,绿化和叠石等处理,使建筑和山水环境更密切地结合起来,在道路中要主次分明,运用对景设路,取境设路和以路造景等手法米乐·M6。采取因地制宜和借景手法,充分利用客观条件,使人工的山水、道路、树木、建筑小品和周围的自然风景融为一体。通过这些不同品类的景物来组成种种景象,这些景象又都是按照一定的组景规律形成,每一景都围绕着一个主题中心去塑造,这个主题中心就是庭景创作的境地。以上为要点,各点再论述展开。7.东西方建筑的异同:人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑,将中国、印度、日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。1)东西方古典园林的一个最大区别,就在于是突出自然风景还是突出建筑。中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林,追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林,以几何体形的美学原则为基础,以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想,追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。2)造园使用的建筑材料,中国传统建筑以土木为主,西方古典建筑以石质为主。由于受到木材及结构本身的限制,形状及内部空间较简单。建筑艺术处理的重点,表现在建筑结构本身的美化、建筑的造型及少量的附加装饰上。中国传统造型艺术强调“线型美”,园林建筑所采取的木质梁、柱,恰恰能适应这种“线”的艺术要求,无论是单体建筑,还是群体建筑,均讲究具有优美的轮廓线和天际线。西方古代建筑多以石料砌筑,墙壁较厚,窗洞较小,建筑的跨度受石料的限制而内部空间较小。西方古典造型艺术强调 “体积美”,建筑物的尺度、体量、形象并不去适应人们实际活动的需要,而着重在于强调建筑实体的气氛,其着眼点在于两度的立面与三度的形体,建筑与雕塑连为一体,追求一种雕塑性的美。其建筑艺术加工的重点也自然地集中到了目力所及的外表及装饰艺术上。3)在布局上,中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局,而西方古典建筑强调向上挺拔,突出个体建筑。4)在建筑文化的主题上,中国传统建筑以宣扬皇权至尊、明伦示礼为中心,西方古典建筑以宣扬神的崇高、表现对神的崇拜与爱戴为中心。中国传统建筑的艺术风格以人与自然“和谐”之美为基调,西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美,以宗教建筑的空旷、封闭的内部空间使人产生宗教般的激情与迷狂。要注意的是,西方古典园林中的园林建筑取法于西方古典建筑,它把各种不同功能用途的房间都集中在一幢砖石结构的建筑物内,所追求的是一种内部空间的构成美和外部形体的雕塑美。由于建筑体积庞大,因此很重视其立面实体的分划和处理,从而形成一整套立面构图的美学原则。8. 斗拱的作用1)悬挑屋檐,使之深远2)是独立的弹性结构层,具有一定的减震作用3)是封建社会地位和等级的标识4)装饰性9.西方的柱式:古希腊石造的大型庙宇的典型型制是围廊式,因此,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪,它们已经相当稳定,有了成套的做法,这套做法以后被罗马人称为“柱式”order。一种是爱奥尼式,一种是多立克式。爱奥尼式比较秀美华丽,比例轻快,开间宽阔,反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。多立克柱式粗笨,有古埃及建筑的影响,反映着寡头贵族的艺术趣味。另一种是科林斯柱式,是前两者的混合形式。罗马人还把古希腊柱式发展为五种:即多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式。10、园林建筑尺度处理中的视觉规律(P117

　　中国古代建筑的基本结构形式有:1)抬梁式构架 中国古代建筑木构架的主要形式。这种构架的特点是在柱顶或柱网上架梁,梁层间垫短柱或木块,梁中间立小柱或三角撑,形成三角形屋架。2)穿斗式构架 中国古代建筑木构架的一种形式,穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数立一排柱,每柱上架一檩,檩上布椽,屋面荷载直接由檩传至柱,不用梁。?3)井干式 一种不用立柱和大梁的房屋结构。这种结构以圆木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置,在转角处木料端部交叉咬合,形成房屋四壁,形如古代井上的木围栏,再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。

　　中国古代建筑的屋顶形式及等级高低排列为庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攒尖等形式,屋顶是等级的一大标志,犹如封建时代的冠冕和服饰。一般房屋只能做歇山顶、硬山顶、挑山顶等形式,唯有宫殿、庙宇才能用庞殿顶。

　　园林建筑设计的方法和技巧是立意、选址、布局、借景、尺度与比例、色彩与质感。

　　(1)立意:根据功能需要,艺术要求,环境条件等因素,经过综合考虑所产生出来的总的设计意图。在园林中,建筑的立意,有二个最基本的因素是建筑功能和自然环境,二者紧密结合;另外环境也非常重要。

　　(2)选址:园林建筑设计从景观方面说,是创造某种和大自然相谐调并具有某种典型景效的空间塑造。“相发合宜,构园得体”是进行园林建筑空间布局的一项重要准则。园林建筑选址,在环境条件上既要注意大的方面,也要注意细微的因素。

　　(3)布局:布局是园林建筑设计方法和技巧的中心问题。几个比较重要的布局问题:①空间组合形式;②对比、渗透与层次;③空间序列;

　　(4)借景:其目的是把各种在形、声、色米乐·M6、香上能增添艺术情趣,丰富画面构图的外界因素,引入到本景空间中,使景色更具有特色和变化。方法有“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。”

　　(5)尺度与比例:园林建筑是供人们休憩、游乐、赏景的所在,一般应该轻松活泼、富于情趣和使人不尽回味的艺术气氛,所以尺度必须亲切宜人,给人心亲切的感受。

　　(6)色彩与质感:色彩与质感的处理与园林空间的艺术感染力有密切的关系。园林建筑使用色彩与质感手段来提高艺术效果时,需要注意一列要求:

　　一、? 园林建筑的功能要求,主要是为了满足人们的休憩和文化娱乐生活,艺术性要求高,园林建筑应该有较高的观赏价值并富于诗情画意。

　　二、? 由于园林建筑受到休憩游乐生活多样性和观赏性强的影响,形成了在设计方面的灵活性特别大,可说是无规可循,构园无格。

　　三、? 园林建筑所提供的空间要能适合游客在动中观景的需要,做到步移景异。

　　四、? 园林建筑是园林与建筑有机结合的产物,无论是在风景区或市区内造园,出自对自然景色固有美的向往,都要使建筑物的设计有助于增添景色,并与园林环境相协调。

　　五、? 组织园林建筑空间的物质手段,除了建筑营建之外,筑山 理水植物配置也极为重要,它们之间不是彼此孤立的,应该紧密配合,构成一定的景观效果。

　　以上五点概括了园林建筑自身的特点,总的概括为以下几个主要问题:立意,选址,布局,借景,尺度与比例,色彩与质感等。

　　1.根据自然山水的特征和规律,灵活运用多种多样的造园手段,以典型概括的方法创造典型的人工山水环境,而水处理的成功之处主要是恰当地作了曲折收放的处理。曲折收放变化的水面有动态,较自然生动,游人在水上活动的范围和视野也可随水面变化而变化。在我国古典园林中许多长形水面都采用这种形式,大至北京三海,小至无锡寄畅园,水面都属于这种类型。

　　2.动用形式美的规律(如对比调和等)和人的视觉规律(如尺度感受、不曲不深等),以加强某种造景效果,把园林建筑布置在各种地形有特色的地方。如表现“峡口”的对峙形势,建筑就作对称布置,要在山坞中创造幽深的境界,就用曲折的院落布局。要表现山岭起伏,就因高就低依山建筑。这样,建筑加强了山水形势,山水形式又反过来衬托建筑。建筑群本身也就自然出现不同的形式美。

　　3.通过道路,绿化和叠石等处理,使建筑和山水环境更密切地结合起来,在道路中要主次分明,运用对景设路,取境设路和以路造景等手法米乐·M6。采取因地制宜和借景手法,充分利用客观条件,使人工的山水、道路、树木、建筑小品和周围的自然风景融为一体。通过这些不同品类的景物来组成种种景象,这些景象又都是按照一定的组景规律形成,每一景都围绕着一个主题中心去塑造,这个主题中心就是庭景创作的境地。

　　人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑体系视为西方建筑,将中国、印度、日本为代表的亚洲建筑体系视为东方建筑。

　　1)东西方古典园林的一个最大区别,就在于是突出自然风景还是突出建筑。中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林,追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林,以几何体形的美学原则为基础,以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想,追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。

　　2)造园使用的建筑材料,中国传统建筑以土木为主,西方古典建筑以石质为主。由于受到木材及结构本身的限制,形状及内部空间较简单。建筑艺术处理的重点,表现在建筑结构本身的美化、建筑的造型及少量的附加装饰上。中国传统造型艺术强调“线型美”,园林建筑所采取的木质梁、柱,恰恰能适应这种“线”的艺术要求,无论是单体建筑,还是群体建筑,均讲究具有优美的轮廓线和天际线。

　　西方古代建筑多以石料砌筑,墙壁较厚,窗洞较小,建筑的跨度受石料的限制而内部空间较小。西方古典造型艺术强调 “体积美”,建筑物的尺度、体量、形象并不去适应人们实际活动的需要,而着重在于强调建筑实体的气氛,其着眼点在于两度的立面与三度的形体,建筑与雕塑连为一体,追求一种雕塑性的美。其建筑艺术加工的重点也自然地集中到了目力所及的外表及装饰艺术上。

　　3)在布局上,中国传统建筑多数是向平面展开的组群布局,而西方古典建筑强调向上挺拔,突出个体建筑。

　　4)在建筑文化的主题上,中国传统建筑以宣扬皇权至尊、明伦示礼为中心,西方古典建筑以宣扬神的崇高、表现对神的崇拜与爱戴为中心。中国传统建筑的艺术风格以人与自然“和谐”之美为基调,西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对抗之美,以宗教建筑的空旷、封闭的内部空间使人产生宗教般的激情与迷狂。

　　要注意的是,西方古典园林中的园林建筑取法于西方古典建筑,它把各种不同功能用途的房间都集中在一幢砖石结构的建筑物内,所追求的是一种内部空间的构成美和外部形体的雕塑美。由于建筑体积庞大,因此很重视其立面实体的分划和处理,从而形成一整套立面构图的美学原则。

　　8. 斗拱的作用1)悬挑屋檐,使之深远2)是独立的弹性结构层,具有一定的减震作用3)是封建社会地位和等级的标识4)装饰性

　　古希腊石造的大型庙宇的典型型制是围廊式,因此,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进,也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪,它们已经相当稳定,有了成套的做法,这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。一种是爱奥尼式,一种是多立克式。爱奥尼式比较秀美华丽,比例轻快,开间宽阔,反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。多立克柱式粗笨,有古埃及建筑的影响,反映着寡头贵族的艺术趣味。另一种是科林斯柱式,是前两者的混合形式。罗马人还把古希腊柱式发展为五种:即多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和组合柱式。