米乐·M6一、园林的景观。造园的中心任务是建景（造景），“景”是园林的生命与灵魂。古典园林多为集景式，如扬州个园有“绿竹清幽”（春山），“湖石停云”（夏山），“黄岩夕照”（秋山），和“狮舞瑞雪”（冬山）。另如西湖十景，避暑山庄七十二景均是。有了景，就会触“景”生“情”，诗情画意便油然而生。无景则无生气，无法引人入胜。造园者以高度的思想性、科学性、艺术性，把山水、花木、建筑和天象、气候以及声响、色彩等因素作为素材，巧运匠心，反复推敲，组织成为优美的园林，此种美景设计的过程，称做“塑景”。园林的塑造，有多种手法和技巧，概述如下：1、主景。在园林空间里，观景时能被人们集中视线米乐·M6，成为画面中心的重点景物，即为主景。如虎丘的云岩塔，颐和园万寿山的佛香阁，西湖的三潭印月。2、配景。有主景，必得有配景米乐·M6，是组成部分之间的主从关系。突出、强调某一部分，而使其它部分均处于地位。突出、强调的这一部分，对表现园林艺术的主题起作决定性作用，而其它部分则起陪衬、烘托的作用。如虎丘塔为主景，他如冷香阁、致爽阁、姑苏台等均是陪衬的配景。3、对景。位于园林轴线、对应线（风景视线）端点的景叫对景。对景既是观赏点，又是观赏对象，有正对和互对之分。正对指中轴线端部布置景点，获得端庄、气派的效果。互对指对应线（风景视线）两端设景，两景相对。如在轴线上的远香堂与雪香云蔚亭，隔水相望，一高一低，遥遥相对，使园林景观，参差多变。为增加园林深度，对景之间，往往不用直趋的捷径，而要迂回曲折，方能到达。有时互为对景，往往形成错综复杂的交叉对景，如网师园四时景观即是。4、夹景。利用树丛或岩石，或建筑，分列在视线的两旁使观景者的视线，只能由两树丛或两建筑之间通过，才能看到前方的美景。由于此景被树木或房屋所夹，故称夹景。如绣绮亭与海棠春坞之间的山下小路，通过狭长空间，可见梧竹幽居亭，即是夹景。5、分景。分景是将园林划分成若干空间，使园景达到“园中有园，景中有景”的境界。分景可使景观含蓄，景色丰富，空间多变。根据功能作用与艺术效果的不同，又可分障景与隔景两种。6、障景（抑景）。园景最忌和盘托出，一览无遗，贵在寓意曲折，含蓄深沉，故名园在入口处往往运用障景，不使游人一眼望到底。如拙政园原入口大门，设黄石假山一座，山上古树枯藤，竟有五条路（廊米乐·M6、山麓、山洞、山巅、山腰）通向第二空间，相对开阔明朗。绕过远香堂，第三空间，园景尽收眼底。由收到放，犹如诗的从仄到平，乐的从低到高。设置障景必须自然，无斧凿痕迹，且画面构图具有动感，方能引人入胜。障景妙用，源于“欲扬先抑”之理，亦即“欲露先藏”。可使游人游兴高涨，欲罢不能。故亦称“抑景”。7、隔景。分隔园林景色，称为隔景。通过分隔，可使园中若干景点、景区显其特色，使景致丰富深远，增加构图变化米乐·M6。往往用墙分隔，墙上开漏窗、月洞门，可透视墙外景物，忽隐忽现，丰富多变。亦可用桥、岛和山与建筑分隔，使画面既有层次，又相互参透，大有看不完、游不尽的趣味。如拙政园枇杷园，用云墙、假山、海棠春坞分隔，分隔使景隐藏，景藏则意境愈大。隔景将园林隔成若干空间米乐·M6，产生园中有园、景外有景和大景包孕小景的境界，大大扩展了意境。8、漏景。从漏窗取景，蕉竹漏景，景色扑朔迷离。沿长廊之漏窗流动看景，廊外景色，忽断忽续，时隐时现，使人感到朦胧含蓄，有如烟似雾之情味。